El poder transformador del cine no solamente se aplica al espectador, a aquel que descubre cosas nuevas al visitar las obras de otros, también ataca al creador, al artista, que se siente conmovido por las imágenes que ha creado y maneja. Tuentifourseven transforma a Soraya, que graba para no hundirse, y en medio de su lucha para seguir a flote redescubre a las personas de su alrededor.

Caminar entre salas, coloquios y encuentros improvisados permitió comprobar cómo, incluso en un contexto de presupuestos estrechos y producción inestable, el cine mantiene su capacidad para abrir grietas, para desconcertar y, a veces, iluminar. Esta crónica recoge ese trayecto breve pero fértil por un festival que continúa siendo uno de los espacios más vivos para pensar la imagen en movimiento.

¿Alguna vez has visto a tu perro ladrar a la nada y te has preguntado qué está viendo realmente? Good Boy, la película de Ben Leonberg, y Agallas, el perro cobarde, el clásico de Cartoon Network, comparten una idea fascinante: explorar el miedo desde la mirada de un animal. A través de sus ojos, lo cotidiano se convierte en una amenaza, y lo sobrenatural, en una extensión de la soledad y el instinto protector.

El cine es en sí mismo un evento paranormal, una ventana que nos invita a revisitar un momento extinto, un instante de luz que marcó un material fotosensible y se fue para nunca volver, no sin dejar un fantasma tras de sí. En el caso que nos ocupa, el fantasma no deja marca en material físico, pero sí en los datos procesados a través de un sensor. Pocos cineastas españoles han aprovechado y estirado tanto las posibilidades del cine digital como Elías León Siminiani.