«Al trasladar la obra de Albert Camus a imágenes, apenas añade capas nuevas de significado, sino que reordena -y en ocasiones debilita- las que ya estaban. Lo que en la novela operaba como tensión entre cuerpo, percepción y absurdo, aquí se convierte en una lectura más accesible e inofensiva. Se pierde así parte de la violencia silenciosa del texto original: esa que no necesita subrayarse porque se experimenta.»

El catálogo que sigue no pretende desmontar el amor romántico, sino descentrarlo. En un día que insiste en celebrar una sola forma de amar, estas películas, abren otras posibilidades: menos codificadas, menos rentables, quizá más o menos incómodas, pero igual de válidas. Porque tal vez el problema no sea que el amor esté en crisis, sino que seguimos mirando siempre al mismo lugar cuando intentamos reconocerlo.

Caminar entre salas, coloquios y encuentros improvisados permitió comprobar cómo, incluso en un contexto de presupuestos estrechos y producción inestable, el cine mantiene su capacidad para abrir grietas, para desconcertar y, a veces, iluminar. Esta crónica recoge ese trayecto breve pero fértil por un festival que continúa siendo uno de los espacios más vivos para pensar la imagen en movimiento.

¿Alguna vez has visto a tu perro ladrar a la nada y te has preguntado qué está viendo realmente? Good Boy, la película de Ben Leonberg, y Agallas, el perro cobarde, el clásico de Cartoon Network, comparten una idea fascinante: explorar el miedo desde la mirada de un animal. A través de sus ojos, lo cotidiano se convierte en una amenaza, y lo sobrenatural, en una extensión de la soledad y el instinto protector.

En tiempos donde la memoria histórica se relativiza y el fascismo se disfraza de “opinión respetable”, películas como La cena recuperan una función esencial del arte: incomodar, provocar y hacernos pensar desde el placer. Porque solo si somos capaces de reírnos de lo que nos oprime podremos imaginar un futuro que no dependa de los mismos fantasmas del pasado.

El espacio oscuro, el sistema de sonido, la pantalla grande, son elementos conformados para sumergirte y ponerte a servicio de la experiencia, entonces, si se ignoran estos parámetros y prevalece el hacer fotos, hablar en alto o estar con el móvil por encima de la película o de pensar en algo ajeno, ¿qué buscamos en ir al cine?