«La torre de Hielo» sumerge al espectador en un entorno particular, inmersivo e incómodo [...] Si algún lector acepta embarcarse en este viaje, pasará por la mayoría de sus estaciones con el cuerpo pegado al asiento y los sentidos clavados en la pantalla, pero corre el riesgo de sentir que el final no es tan satisfactorio como uno se piensa a mitad de camino.

El poder transformador del cine no solamente se aplica al espectador, a aquel que descubre cosas nuevas al visitar las obras de otros, también ataca al creador, al artista, que se siente conmovido por las imágenes que ha creado y maneja. Tuentifourseven transforma a Soraya, que graba para no hundirse, y en medio de su lucha para seguir a flote redescubre a las personas de su alrededor.

El cine es en sí mismo un evento paranormal, una ventana que nos invita a revisitar un momento extinto, un instante de luz que marcó un material fotosensible y se fue para nunca volver, no sin dejar un fantasma tras de sí. En el caso que nos ocupa, el fantasma no deja marca en material físico, pero sí en los datos procesados a través de un sensor. Pocos cineastas españoles han aprovechado y estirado tanto las posibilidades del cine digital como Elías León Siminiani.

Un repaso por los orígenes del medio cinematográfico y a través de algunos de los relatos construidos en torno a varios de los aparatos de captación/reproducción de imágenes en movimiento.

El cine doméstico está cada vez más presente en las obras cinematográficas actuales, pero no es solamente una apuesta estética, es una forma de borrar los límites de la ficción.